在一個表面如雪白肌膚般光滑無痕□□□□□的可控式世界裡，宛如變裝走秀的□□□□□France那一張張捉摸不透露娜用的□□□□□臉部表情特寫恰恰打開了通往某種□□□□□「不可視」之真實的道路：我們不□□□□□知道她孙究竟對著誰說話，她的憤怒□□□□□，她的困惑，或她的眼淚究竟為誰□□□□□而流。在通篇均可造假的影像之外□□□□□，只有直視鏡頭的分裂是「真實可□□□□□信」的。她上一刻流淚，下一刻又□□□□□可以與攝影師在生靈塗炭的戰地肆□□□□□無忌憚地開玩笑，這些人的行為是□□□□□荒謬的，但同時這份荒謬感卻又是□□□□□無比真實的：世界便是如此運作。□□□□□真實與虛構，現實與潛在，事實與□□□□□想像的不可辨識性。信還是不信？□□□□□杜蒙答案是走在兩者之間，不要放□□□□□棄提出內心質疑的權利。「踩鋼絲□□□□□」是一個異常危險的行為，稍有不□□□□□慎，前面等著我們的便是什麼也沒□□□□□有的荒蕪之地。但是，女主卻對著□□□□□一悟空的金箍棒戳哪里無所有的荒原，一個無人修補的□□□□□巨大空洞，說道：這很美麗，不是□□□□□嗎？□□□□□

长片的题材体量，短片根本□□□□撑不住，从头到尾都是硬来□□□□。□□□□

闭着眼睛开模拟器不撞□□车那段太帅了□□

前半部还有惊喜，□□□□□□□大叔与萝莉相遇以□□□□□□□后就。。。。好无□□□□□□□趣啊。。。。作为□□□□□□□大盆友无法代入棒□□□□□□□棒堂啊啊啊□□□□□□□

这部纪录片关注中下游车□□□□□队和车手的挣扎，感觉到□□□□□他们也是有血有肉有想法□□□□□的个体，而不是一群可有□□□□□可无的配角。□□□□□